我来看80后《红楼梦》剧本组（完全版）

薰河 BACK

写这文章，其实题目只是引子，其实我更想把对新《红楼梦》（以下简称“新红”）开拍的感受，感性地发泄一番。

正因为事物是变化的，时代是前进的，尽管对80版红楼怀念多多，根深蒂固，但对“新红”的拍摄并不感到有什么奇怪，还是保持着期待和欣赏的眼光。当然，我对“红楼梦中人”的选秀一点都没啥特别关注，对谁是黛玉，谁是宝钗也无所谓。因为她们终究不是扮演自己，而是要体现一个全新的人格，对观众来而言的一个耳熟能详的角色，对过去来说则是新的超越机遇。因此我对演员的变化并不保持什么特别的想法，塑造形象是个很高的难度，好比一个胖子要让人感受到他会是个瘦子一样的“不可能任务”，要娇怯要成熟，演员的第一印象是很重要，但如果演技能超越第一印象那则是超越了锦上添花，把自己代入角色这样的感受更为深刻。

但剧本不同，剧本是电视剧的基础，是灵魂。

3月9日泉州晚报刊出了“80后作者操刀剧本”这么小小一句子可把我给寒死了。

多么可怕的组合！8位80后的作者集体打造！

一部红楼几人说，几人观点都不同。无数续集怎么也无法把风格接上，怎么看都是狗尾续貂，就是高颚等人貌似比较贴切了也还是遭遇抗拒。8个人8种口味，我看这剧本要怎么配！又不是足球比赛前锋后卫各司其职，缺一个还攻防不足。一份剧本掰八瓣来写，分明就是亵渎中的亵渎。

就是导演表示时间紧也不能当理由！商业片是知道的，但不能如此之商业，把文学、电视艺术变成牟利的渠道，当作炒作的料。不能用这种匆忙的心态和应付的方式来对待这部巨作，不能用“只能选择团队式的操作”来敷衍这不垂的文化结晶。

不错，年轻人的团队力量是“最实际，最可行”的一件事情，但真的不复杂吗？真的好沟通吗？或许他们队员是好沟通，但问题是《红楼梦》，特别是电视《红楼梦》，需要的不仅仅是这个所谓的剧本组之间需要的沟通，这是要将读者对文学本身的沟通、读者对文化的沟通，转化为编者对这部书籍的感悟，以自己的感受转变成剧本，又借由剧本这一媒介和演员联系起来，让电视局产生，同时需要让群众和电视的沟通，产生共鸣。而这个剧本组能否对这些重点沟通对象把握好，还是个未知数。

因为“新红”一上映将会被拿来和80年的《红楼梦》进行彻底的对比和批判，从人物到小道具都是。这80后剧本组的作品能让观众接受吗？能让红学人员接受吗？，创新是好事，但《红楼梦》需要的不是创新，而是再现；需要的不是噱头，而是其内在反映的社会本质，也影射着那样的社会演变至今的现代，其文化积淀而产生的国民性格。

如今80后的年轻人，其实连人格都还不定型，怎么去描述这么一部恢弘的磅礴大作？一群连自我意识，社会责任感还不强的80后能体会到百年前人物的真实魅力吗？他们能解读这上百年来迷团纠结的超级大结吗？他们能理顺那草蛇灰线，绵延千里的无形而有形的线索吗？他们能理解一句话所带来的故事结果吗？

其实对80后来说，还早。

80后学的是新三字经，唱的是《我爱北京天安门》，听的是最流行最前线的歌曲，跟随的是最大众最潮流的服饰，使用的是最古怪的网络语言，玩的是群体而异想的网络游戏，是迎着改革开放潮流走向成熟而起舞的前锋，有的是活力和创意。但《红楼梦》不需要，《红楼梦》要演绎的是催人泪下，血淋淋的黑暗现实，却要展示着春花的美好，秋月的明亮，歌舞的升平，佳人的绝代！就是要将如此美丽的乐园，硬生生残酷的解散！

敢问80后剧本组有勇气做这样的选择吗？我想，如果冲着高额的报酬，那么不论剧本怎么改写，改写成什么样都是无所谓的吧？不过那份精髓却无处得来，那种领悟被钱眼盖住。归根是文学灵魂的沦丧！更恐怕在红学家和著名编剧的把关之下，这作品只会新不新旧不旧，老不老嫩不嫩，狠被折腾糟蹋一番。

是否是我小看80后剧本组，和他们有代沟不能理解？不过我正是标准的80后的一员，读了十几年书，也只能背写妇孺皆知的句子，完整的古文一篇也记不住，就算《马说》也背不下来。如果说80后剧本组比我勤勉——那么敢问全书就看2、3遍的80后剧本组真的能写好这电视的灵魂：剧本？如果说80后剧本组比我聪明——敢问让宝钗喊宝玉“宝哥哥”这么愚蠢的缺点又是怎么来的？

不当轻视80后剧本组的能力，但问题是80后剧本组还吃不下这部大书，他们没足够生活经验、没足够历史积淀、没足够文化基础来理解原著，明白其存在的理由。就算勉强补充也仿佛是杯水车薪，如果李少红坚持走这条路线，实在不能预测会是一个好结果。

20080322